La instalación constituye una de las formas de expresión artística contemporánea más crípticas y poco entendidas de nuestro medio, posiblemente debido a su naturaleza interdisciplinaria, combinando elementos derivados de otras formas de arte – escultura, fotografía, pintura, video, dibujo, etc – pero también por ser el punto de encuentro de distintas disciplinas y campos de conocimiento. Sin embargo, es justamente esta versatilidad la que hace que sea tan difícil definir cuándo una instalación resulta efectiva y cuándo no: y, si bien resulta un campo fascinante de exploración para los artistas, lamentablemente existen pocos quienes podrán lograr una instalación efectiva.

Esta situación es agravada por el hecho que no existe mucha teorización concreta acerca de la instalación como forma de arte: la mayoría de los textos que versan sobre las instalaciones por lo general son escritos creados para catálogos, fundados más en percepciones – cuando no divagaciones – subjetivas, o incluso  que rara vez ayudan al público a conectar con estas manifestaciones artísticas.

En este sentido, el presente proyecto viene a encarar este vacío teórico mediante un estudio crítico y profundo de las instalaciones de una artista contemporánea boliviana que ha trabajado consistentemente con este medio artístico durante las últimas dos décadas, Alejandra Dorado. Sus  obras asimilan la potencialidad semántica del espacio así como de distintos medios y materiales para articular profundas reflexiones sustentadas en una variedad de campos de conocimiento humano, desde la estética hasta la filosofía y literatura.

La ponencia se articula en torno a tres objetivos específicos

1. Crear un aproximamiento para un marco teórico acerca  que permita encarar los vacíos referenciales existentes en nuestro medio acerca de la instalación.

2. A partir del estudio de las obras de la artista elegida, producir una clave de lectura que permitirá al público en general y al público especializado (artistas, críticos) entender no sólo la obra de esta artista, sino de la instalación como forma de arte.

3. Generar un documento comprensivo y crítico que englobe la producción instalacionista  de Dorado dentro del campo del arte contemporáneo.